ஆபிராம் அறை: வாழ்க்கை வரலாறு மற்றும் திரைப்பட வரலாறு

அவர் ஒரு திறமையான, விரிவான மற்றும் துல்லியமான இயக்குனர் ஆவார். ஒரு நபர் நெருங்கியவரை, மனித உணர்வுகளை வெளிக்காட்ட அவர் எப்போதும் முயற்சி செய்தார், இதனால் மிகவும் தைரியமான மற்றும் அசாதாரண சினிமா டிசைட்ஸ் புறக்கணிக்கப்பட்டது. ஆபிராம் ரோம் திரைப்படங்கள் அனைத்தும் ஒரு குறிப்பிட்ட நபர், அவரது பிரச்சனை மற்றும் ரகசிய ரகசியங்கள் மீது கவனம் செலுத்துகின்றன. அதே சமயம், சினிமாவில் புதிய தீர்வுகள் மற்றும் வடிவங்களைத் தொடர்ந்து இயக்குநர் தொடர்ந்து முயற்சி செய்து, கிளாசிக்கல் கலைகளின் எல்லைகளை விரிவாக்க முயன்றார். ஆபிராம் ரோம் தொழில்நுட்ப தொழில் நுட்பத்துடன் ஒரு தொழில்முறை நடிகரை ஒப்பிட்டார், சமீபத்திய உயிரியக்கவியலாளருடன் வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு குறிப்பிட்ட இயந்திரம் ...

அவரது வேலை ஆண்டுகள், மூன்று நகரங்களில் அவரது காதலி மற்றும் சொந்த மாறியது: Vilna, Saratov மற்றும் மாஸ்கோ. ஒரு குழந்தைப் பருவத்தில், மற்றொரு படத்தில் அவர் கலைகளில் முதல் படிகள் செய்தார், மூன்றாவது படத்தில் அவர் சிறந்த படங்களில் நடித்தார். எனினும், ஆபிராம் ரோம் ஒரு இயக்குனராக மட்டுமல்லாமல் பிரபலமாகவும் இருந்தார், அவர் திறமையான திரைக்கதை ஆசிரியராகவும் இருந்தார். அவரது படைப்பு பாதை மற்றும் என்ன படங்கள் அவரை தேசிய அங்கீகாரம் கொண்டு வந்தது? இந்த விவகாரத்தை இன்னும் விரிவாக ஆராய்வோம்.

குழந்தை பருவம் மற்றும் இளைஞர்

ஆபிராம் மாரேவேவிச் அறை Vilna பால்டிக் நகரம் ஒரு சொந்த உள்ளது. அவர் ஜூன் 28, 1894 இல் பிறந்தார்.

அவருடைய பெற்றோர் செல்வந்தர்களாக இருந்தார்கள், எனவே அவர்களது மகன் ஒழுக்கமான கல்வியைப் பெற விரும்பினர். பையன் ஜிம்னாசியில் படிக்கிறான், பட்டம் பெற்ற பிறகு பெட்ரோகிராட் சைனெரோலஜிகல் இன்ஸ்டிடியூட்டில் நுழைகிறார். ஒரு சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு நாட்டில் ஒரு உள்நாட்டு யுத்தம் தொடங்குகிறது, இளைஞன் அதில் பங்கெடுக்கிறான்.

ஒரு படைப்பு வாழ்க்கையின் ஆரம்பம்

கடந்த நூற்றாண்டின் பத்தாண்டுகளின் முடிவில், ஆபிராம் அறை சரடோவில் உள்ளது. இங்கே, அவர் திறந்த மினியேச்சர்ஸ் தியேட்டர் மேடையில், அவர் முதல் முறையாக தனது முதல் நாடகம் வைக்கிறது. சிறிது நேரம் கடந்து போகிறது, அந்த இளைஞன் தனது சொந்த மெல்போமேன் ஆலயத்தை "புறா" என்று அழைக்கிறார். இருப்பினும், அவரது பிள்ளைகள் பிற்பகுதியில் மூடப்பட்டு, ஃபிலிஸ்டினிசம், முதலாளித்துவம் மற்றும் மாகாணவாதம் ஆகியவற்றின் அறையின் கூறுகளில் வேலை பார்க்கும். ஆனால் சரடோவின் பல்கலைக் கழகத்தில் மருத்துவம் பயின்ற இளைஞன் படைப்பாற்றலில் தொடர்ந்து ஈடுபட்டு வந்தார், முதலில் கலைக் கழகத்தின் ஆசிரியராகவும் பின்னர் நாடகக் கலையின் உயர் மாநில பட்டறைகளின் ரெக்டராகவும் இருந்தார். நன்றாக, குழந்தைகள் மற்றும் ஆர்ப்பாட்டக்கார தியேட்டர்கள் நிர்வாகம் தங்கள் மேடையில் நிகழ்ச்சிகளை நடத்துவதற்கு ஆபிராம் மேட்வேவேவை விரும்பினார், அந்த இளைஞன் அதை மகிழ்ச்சியுடன் செய்தார்.

வுல்கா நகரில் தங்கியிருந்த போது லுனசார்ஸ்கி தன்னை இளம் வயதினரின் நாடக நிகழ்ச்சிகளைக் கண்டதும் அவர்களுடன் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தார். கல்விக்கான மக்கள் கமிசர் தொடக்கத்தில் இயக்குனரிடம் தனிப்பட்ட முறையில் பேசினார் மற்றும் ஆபிரம் அறை மூலதனத்திற்கு செல்லுமாறு வலியுறுத்தினார், அங்கு அவர் தனது திறமைகளை முழுமையாக வளர்த்துக் கொள்ள முடிந்தது.

1923-ல் ஒரு இளைஞன் மாஸ்கோவுக்கு வந்தான்.

மூலதனத்தில் தொழில்

முதலில் அவர் தியேட்டர் ஆஃப் புரொபஷனில் ஒரு இயக்குனராக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார், பின்னர் அவர் அனைத்து ரஷ்ய மத்திய நிர்வாகக் குழுவின் உயர்நிலைப் பள்ளியில் ஆசிரியராக ஆனார். படிப்படியாக, அறை ஒளிப்பதிவில் வட்டி எழுகிறது. விரைவில் இளைஞன் தனது கையை ஒரு புதிய துறையில் கையாள்கிறார்.

தொகுப்பு முதல் வேலை

இத்திரைப்படத்தில் சினிமாவில் இரண்டு டஜன் படங்களுக்கும் மேலாக நடித்திருந்த ஆபிராம் ரோம், ஓவியங்களில் வேலை செய்தார், படப்பிடிப்பு முடிந்துவிடவில்லை.

அவரது பணி கடந்த ஆண்டுகளில் அவர் கிளாசிக் மேல்முறையீடு செய்ய முயன்றார்.

அவரது முதல் வேலை நகைச்சுவை "ரேஸ் ஃபார் தி ஓட்கா" (1924). நகைச்சுவையுடைய கதையின் நடுவில் ஒரு ஷூமேக்கர்-பயிற்சியாளர் ஆவார், இவர் மிகவும் பொதுவான நிலவொளிகளில் பொலிசுக்கு ஒப்படைக்க முடிந்தது. எனினும், இது ஒரு கனவில் நடக்கிறது. துரதிருஷ்டவசமாக, இந்த மாஸ்டிரோவின் படம் நம் நாட்கள் வரை உயிருடன் இல்லை. பிறகு, "மோஸ்" என்கிற சிறுகதையைத் தொடர்ந்தார், இது 1924 ஆம் ஆண்டின் கேள்வியைக் குறிக்கிறது. ஆபிரஹாம் ரோம் இயக்குநராகவும், திரைக்கதை ஆசிரியராகவும் செயல்பட்ட இந்த வேலை, பாதுகாக்கப்படவில்லை. படத்தின் சதி மேலும் தெரியாமல் இருந்தது.

1926 இல், மேஸ்ட்ரோ முழு நீள திரைப்படம் "த பே ஆப் தி டெத்" படத்தின் படப்பிடிப்பு தொடங்குகிறது. இருப்பினும், உள்நாட்டுப் போரின் போது "ஸ்வான்" கப்பலில் வெளிப்படும் நிகழ்வுகளின் கதை, திரைப்பட விமர்சகர்களிடமிருந்து வெகு விமர்சகரான விமர்சனங்களை ஏற்படுத்தவில்லை. அந்தப் படத்தையும், சோவியத் அதிகாரிகளையும் நான் விரும்பவில்லை, அந்த எழுத்தாளர் மிகவும் சிக்கலான தலைப்பை வெளிப்படுத்த முயற்சித்ததாக உணர்ந்தேன்.

முதல் வெற்றி

டேப் "த மூன்றாம் மெஷ்கான்காசியா" (1927) வெளியீட்டிற்குப் பிறகு, ஆபிராம் மேட்வேவிச்சிற்கு புகழ் வந்தது. அதில், அவர் நபர் மற்றும் அவரது உணர்வுகளை முன்னணியில் வைத்து. காதல் முக்கோணத்தின் கதையானது சோவியத் பார்வையாளர்களின் அசாதாரணமானதல்ல. சோவியத் சினிமாவின் கதாபாத்திரங்கள் யாருடைய திரைப்படங்கள் ஆர்பம் ரோஹம், ஒரு பெண் இருவருக்கும் ஒரே நேரத்தில் உணர்ச்சிகளை உணராமல், தங்களுக்குள்ளேயே நண்பர்களுடனான உணர்வுகளை எப்படி உணர முடியும் என்பதை தெளிவாக நிரூபித்துக் காட்டினார். ஆனால் இறுதி படத்தில் பெண் இருவரும் விட்டு விடுகின்றனர். இருப்பினும், சோசலிஸ்ட் யதார்த்தவாத கருத்துக்களின் கருத்துக்கணிப்புக்கு அப்பால், பார்வையாளர்களின் உற்சாகத்தை அதிகாரிகள் அதிகாரிகள் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை.

1920 களின் பிற்பகுதியில், ஆபிரம் ரோம், அவரின் சுயசரிதையில் ஒரு தனி ஆய்வுக்கு தகுதியானவர், சோவியத் அதிகாரிகளுக்கு புரியாத இன்னொரு படத்தை அகற்றிவிடுகிறார். இது 1929 ல் "திரும்பப்பெறாத குறைப்பு" பற்றிய ஒரு கேள்வி. சினிமாவில் இருந்து தனிமைப்படுத்தப்பட்ட நிலையில், ஒரு நபர் மறுபிறப்புக்கு ஆளானவர் என்பதை இந்த காட்சியில், மேஸ்ட்ரோ பார்வையாளரின் கவனத்தை ஈர்க்கிறார்.

அவமதிப்புடன்

கலை ரிப்பன்களை "தி மூன்றாம் மெஷ்கான்சயா" மற்றும் "வரமுடியாத மணமகன்", அதேபோல யூத குடியேற்றவாளிகளின் கதையைச் சொல்கிற ஆவணப்படம் "பம்ப்ஸ்" ஆகியவற்றின் வெளியீட்டிற்குப் பிறகு அதிகாரிகள் அறைக்குள் குதித்தனர்.

இதன் விளைவாக, இயக்குனர் மாஸ்கோவில் இருந்து உக்ரேனிய SSR தலைநகரில் "வெளியேற்றப்பட்டார்".

கீவில் வேலை

இங்கே மேஸ்ட்ரோ திரைப்படம் ஸ்டூடியோ "Ukrafilm" வேலை செய்ய ஏற்பாடு. சீக்கிரம், சோவியத் பத்திரிகைகளில் பிரசுரிக்கப்பட்ட அவரின் புகைப்படமான ஆபிராம் ரோம், "ஆஸ்டெர் யூத்" (1935) திரைப்படத்தைத் துவக்கத் தொடங்கினார். காதல் குறித்த இந்த தத்துவ காதல் நாடகம் சோவியத் சினிமாவின் கருவூலத்தில் நுழைகிறது. ஸ்கிரிப்ட் யூரி ஓலெஷாவால் எழுதப்பட்டது.

தத்துவ காதல் கதை

படத்தில், தெளிவான நேர வரம்புகள் இல்லை: கடந்த காலத்தில், "இறக்கும்" ஹீரோக்கள் கடந்த காலத்தைச் சேர்ந்தவர்கள்: உயிர் பிழைத்தவர் ஃபெடோர் சிட்ரோனோவ், டாக்டர் ஸ்டீபனோவ் மற்றும் ஒரு புதிய தலைமுறையின் பிரதிநிதிகள் கிரேக்க வீரர்கள் போன்றவை. அதே சமயத்தில், ஆன்மா, உணர்ச்சி, விடாமுயற்சி, கற்பு ஆகியவற்றின் கடினத்தன்மை அடிப்படையிலான கௌரவக் குறியீட்டின் விதிகளுக்கு கண்டிப்பாக ஒத்துழைக்கின்றன.

இருப்பினும், படத்தில் ஒரு இளம் பெண் வழிகாட்டிய மற்றொரு சட்டங்கள் உள்ளன. அவருடைய முக்கிய விதி: "நீங்கள் ஏதேனும் விரும்பினால், உங்கள் ஆசைகள் என்னவென்றால், எந்த விஷயமும் இல்லை. உன்னுடைய தூண்டுதல்களைத் திரும்பப் பெறாதே. "

படம் நித்திய போட்டியின் வடிவமைப்பில் கட்டப்பட்டுள்ளது, சரியான ஆகப் பெறும் உரிமைக்கான நிலையான போராட்டம். இங்கே பணம் எந்த வகையிலும் விளையாட முடியாது, சமூக சமத்துவமின்மை இல்லை, மேலும் ஒரு புதிய பழங்குடியை உருவாக்குவதற்கு எல்லாம் செய்யப்படுகிறது. ஆனால், சமநிலை ஒரு சிறந்த சூழலில் கூட கட்டப்பட முடியாது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. நீங்கள் எந்தவொரு பிரச்சாரத்தையும் நடத்தலாம், எந்த விதமான திருப்தியையும் கொடுக்க முடியும், ஆனால் ஒரே மாதிரியான இரண்டு நபர்கள் நீங்கள் எவ்வளவு கடினமாக முயற்சி செய்தாலும், வளர முடியாது.

"கண்டிப்பான பையனை" ஒரு காதல் வரி உள்ளது. மீண்டும் இயக்குநர் ஆபிராம் ரோம், தனித்துவமான டெண்டர் உணர்ச்சிகளின் கருத்தை எழுப்புகிறார். அறநெறியைப் பொறுத்த வரையில், சிக்கலானது என்பது உண்மைதான் என்றாலும், ஹீரோக்கள் ஒரு தேர்வு செய்யத் தள்ளப்பட்டுள்ளார்கள். இவ்வாறு, மேஸ்ட்ரோ தெளிவான நிரூபணம் - ஒரு சிறந்த சமுதாயத்தில் கூட தனித்துவமான அன்பின் ஒரு இடம் இருக்கிறது .

இந்தத் திரைப்படம் தத்துவ மற்றும் நாடகமாற்றமாக மாறியது: நீண்ட காலமாக அவர்கள் ஒரு பெயருடன் வர முடியவில்லை. முதலில், "டிஸ்கொபோல்", பின்னர் "மேஜிக் காம்மோமோமோட்டுகள்" ஆகியவற்றை வழங்கியது, ஆனால் பின்னர் "கண்டிப்பான இளைஞர்" என்று மாற்றப்பட்டது. 1936 ஆம் ஆண்டில் இந்தத் தத்துவத் தோற்றத்தை பரந்த திரையில் நிரூபிக்கத் தடுக்க தணிக்கை செய்யப்பட்டது, இந்த படத்தின் கதை உண்மையில் இருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது என்பதையும், அதன் கருத்து முற்றிலும் புரிந்துகொள்ள முடியாதது என்பதையும் விளக்குகிறது. இந்த திரைப்படம் அறுபதுகளின் இடைப்பட்ட காலப்பகுதியில் அமைந்திருந்தது, பின்னர் அது வெகுஜன ரசிகர்களிடம் காட்டத் தொடங்கியது. இது "கண்டிப்பான இளைஞர்" என்ற டேப்பில் எழுப்பப்பட்ட பிரச்சினைகள், இன்றைய தினம் தொடர்புடையவை என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

கிரியேட்டிவ் பிரேக்

இயற்கையாகவே, படத்தை "ஆஸ்டெர் இளைஞன்" படத்தின் அதிகாரிகளின் பிரதிபலிப்புக்குப் பின்னர், மேஸ்ட்ரோ அவரது பணி பற்றிய விமர்சனத்தில் இனி அமைதியாக இருக்க முடியாது. அவர் இனி படங்களில் இல்லை, கற்பிப்பதில் பிரத்தியேகமாக கவனம் செலுத்துகிறார்.

ஆனால் சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு திடீரென்று அவருடைய உண்மையான அழைப்பு இயக்குவதாக இருந்தது.

இரண்டாவது காற்று

1940 ஆம் ஆண்டில், ஆபிராம் மதேவேவிச் மோஸ்ஃபில்ம் வேலைக்குத் திரும்ப வந்தார், மீண்டும் திரைப்படத்தை சுட முயற்சித்தார். இந்த முறை அவர் தணிக்கைக்கு ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய படங்களை வைப்பார். "ஸ்குட்ரான் எண் 5" (1939), "படையெடுப்பு" (1944), "யூகோஸ்லாவியாவின் மலைகளில்" (1946) பார்க்க பின்வரும் திரைப்படங்கள் அனுமதிக்கப்பட்டன.

படைப்பாற்றல் இறுதியில் நிலை

1956 இல் ரோம், மருத்துவ செலவினங்களை பொறுப்பேற்றார், எல்லா செலவும், உயிர்களை காப்பாற்ற வேண்டும். இதன் விளைவாக, படம் "ஹார்ட் மீண்டும் பீட்ஸ் ...". அறுபதுகளில் மேஸ்ட்ரோ ரஷ்ய வகுப்புகளின் படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டு படங்களை இயக்கியது. குறிப்பாக, நாம் ரிப்பன்களை "கர்னெட் காப்பு" பற்றி பேசுகிறோம் (குப்ரின், 1964 படி), "மலர்கள் தாமதமாக உள்ளன" (செக்கோவ், 1969 கூற்றுப்படி).

பிற பாத்திரம்

ஆபிராம் மேட்வேயேவிச் திரைப்படங்களின் இயக்குநராக மட்டுமல்ல, "கவுன்சில்ஸ் இடிபாடுகள்" (1957), "கேஸ் நம்பர் 306" (1956) போன்ற திரைப்படங்களின் கலை இயக்குனராகவும் இருந்தார். "கிஸ் மேரி பிக்போர்டு" படத்தில் அவர் ஒரு நடிகராக நடிக்கத் தொடங்கினார்.

கலை பங்களிப்பு

சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, சோகத்தில் ஒரு புதிய திசையை எழுதியவர் ரோ. நவீன ஒளிப்பதிவாளர்கள் அவரது பாணி ஹைப்பர்ரீமியம் என்று அழைக்கப்படுவார்கள், இது சுற்றுச்சூழலுக்கு கவனத்தை மையமாகக் கொண்டது, விஷயம் கொண்ட நடிகையின் விளையாட்டை, மனிதனின் உள் உலகின் முக்கியத்துவம்.

கலை தனது முக்கிய கண்டுபிடிக்க அவர் உளவியல் நிபுணர் V. Bekhterev மற்றும் Z. பிராய்ட் உளவியல் ஆய்வாளர், நாடக மேடை வேலை, ஒரு தொழில்முறை அடிப்படையில் மருந்து ஆக்கிரமிப்பு வேலை உதவியது.

தொழில் வெளியே

ஆபிராம் அறையில் தொழிலை வெளியில் மகிழ்ச்சியாக இருந்ததா? இயக்குனர் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை சிறந்தது. அவர் ஒரு நடிகையான ஓல்கா ஜ்சீனெவவை மணந்தார், பின்னர் அவர் ஒவ்வொரு படத்தையும் சுட்டுக் கொண்டார். ஆனால் ஆபிராம் மாரேவேவிச் உடன் குழந்தைகள் இல்லை.

மாஸ்ட்ரோ ஜூலை 26, 1976 அன்று மாஸ்கோவில் காலமானார். அவர் Vvedensky (ஜெர்மன்) கல்லறை, அவரது மனைவி அடுத்த கதவை புதைக்கப்பட்டது.