எரிக் சதி: ஒரு மேதை அல்லது ஒரு பைத்தியக்காரனா?

இசை வரலாற்றில் மிகவும் அற்புதமான மற்றும் சர்ச்சைக்குரிய இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவர் எரிக் சட்டி ஆவார். இசையமைப்பாளரின் சுயசரிதலானது அவரது நண்பர்கள் மற்றும் ஆர்வலர்களை அதிர்ச்சியடையச் செய்து, ஒரு வன்முறைத் தன்மையை ஒரு அறிக்கையைப் பாதுகாத்து, அதன் கோட்பாட்டுப் படைப்புகளில் மறுபரிசீலனை செய்யும்போது உண்மைகளை நிரப்பியுள்ளது. பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் 90 ஆம் ஆண்டுகளில், எரிக் சட்டி சார்லஸ் டெபூசியுடன் சந்தித்தார் மற்றும் ரிச்சர்ட் வாக்னர் படைப்பு படைப்புக்கு இணங்க மறுத்தார் - அவர் இசைக்கு இம்ப்ரெஷனிஸத்தின் ஆதரவை வாதிட்டார், அதுதான் பிரான்சின் தேசிய கலைக்கான மறுபிறப்பு தொடக்கமாக இருந்தது. பின்னர் இசையமைப்பாளரான எரிக் சட்டி, இம்ப்ரெஷனிசம் பாணியைப் பின்பற்றுபவர்களுடன் செயல்பட்டது. எளிய மற்றும் நேர்த்தியான, மாறாக, அவர் தெளிவான, தெளிவின்மை மற்றும் நேரியல் குறியீடு பற்றிய உறுதியை வைத்து.

சதி "சிக்ஸ்" என்று அழைக்கப்படும் இசையமைப்பாளர்களிடம் பெரும் செல்வாக்கு இருந்தது. அவர் மக்களின் மனதில் வடிவங்களை நிராகரிக்க முயன்ற ஒரு உண்மையான அமைதியற்ற எழுச்சியாளராவார். சட்டி போதனையுடனான போர், குறிப்பாக கலை மற்றும் இசையைப் பற்றிய அவரது தைரியமான அறிக்கையை விரும்பிய ஒரு கூட்டத்தை அவர் வழிநடத்தியார்.

இளம் ஆண்டுகள்

எரிக் சட்டி 1866 இல் பிறந்தார். அவரது தந்தை துறைமுக முகவராக பணியாற்றினார். இளம் வயதிலிருந்தே, எரிக் இசைக்கு இசைவு மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க திறமைகளை வெளிப்படுத்தினார், ஆனால் அவருடைய உறவினர்கள் யாரும் இசையில் ஈடுபடவில்லை என்பதால், இந்த முயற்சிகள் புறக்கணிக்கப்பட்டன. 12 வயதில், குடும்பம் பாரிசில் தங்களுடைய இடங்களை மாற்றிக்கொள்ள முடிவு செய்தபோது, எரிக் நிரந்தர இசை பாடங்கள் பெற்றார். பதினெட்டு வயதில், எரிக் சட்டி பாரிசில் கன்சர்வேட்டரியில் நுழைந்தார். அவர் தத்துவார்த்த பாடங்களைக் கலந்தாலோசிக்கிறார், அவற்றில் ஒன்று ஒற்றுமை. அவர் பியானோவைப் படித்தார். கன்சர்வேட்டரியில் கல்வி எதிர்கால மேதைமையை திருப்திப்படுத்தவில்லை. அவர் வகுப்புகளை விட்டு வெளியேறி, தன்னார்வலராக இராணுவத்திற்கு செல்கிறார்.

ஒரு வருடம் கழித்து எரிக் பாரிசுக்கு திரும்பினார். ஒரு சிறிய தாழ்வாரத்தில் ஒரு சவப்பெட்டாக அவர் பணம் சம்பாதிப்பார். மாண்ட்மார்டெரில் உள்ள ஒரு நிறுவனத்தில், கார்ல் டெபூசியுடனான ஒரு தவறான சந்திப்பு இடம்பெற்றது, இது எளிமையான, வெளித்தோற்றத்தில் மேம்படுத்தப்பட்ட இளம் இசைக்கலைஞரின் அசாதாரணத் தேர்வானது, கவர்ச்சிகரமான விருப்பத்தால் கவர்ந்தது. டிப்சிசி கூட பியானோ சுழற்சிக்கான சட்டிக்கு ஒரு ஆர்ப்பாட்டத்தை உருவாக்க முடிவு செய்தார் - "ஜிம்நோபீடியா." இசை கலைஞர்கள் நண்பர்களாக ஆனார்கள். அவர்களுடைய கருத்து ஒருவருக்கொருவர் மிகுந்த அர்த்தம் கொண்டது, சக்கீ வாக்னெர் இசைடன் தனது இளம் பொழுதுபோக்குகளிலிருந்து டெபியுஸியை எடுத்துக்கொள்ள முடிந்தது.

Arkay நகரும்

பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், அரேகி புறநகர்ப்பகுதியில் சாட்டி பாரிசை விட்டுச் சென்றார். அவர் ஒரு சிறிய கஃபே மீது மலிவான அறையை வாடகைக்கு எடுத்து அங்கு யாரையும் தடுத்து நிறுத்தினார். நெருங்கிய நண்பர்கள் கூட வர முடியவில்லை. இதன் காரணமாக, "ஆர்க்கியன் சடங்கு" என்ற புனைப்பெயரை சாத்தி பெற்றார். அவர் தனியாக வாழ்ந்து வந்தார், வெளியீட்டாளர்களுடன் சந்திப்புகளின் அவசியத்தை பார்க்கவில்லை, திரையரங்குகளிலிருந்து பெரிய மற்றும் இலாபகரமான உத்தரவுகளை எடுக்கவில்லை. அவ்வப்போது, அவர் பாரிசின் நாகரீக வட்டாரங்களில் தோன்றினார், ஒரு புதிய இசைப் பணி அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. எல்லா நகரமும் விவாதித்தபின், சட்டி நகைச்சுவைகளை திரும்பவும், அவருடைய வார்த்தைகளையும், அந்த நேரத்தில் இசைக் கலைஞர்கள் மற்றும் பொதுவாக கலை பற்றிப் பேசினார்.

இருபதாம் நூற்றாண்டு சாதி படிப்பதை சந்திக்கிறார். 1905 முதல் 1908 வரை, அவர் 39 வயதாக இருந்தபோது, எரிக் சட்டி ஸ்கூலா கான்டொரோட்டில் படித்தார். அவர் ஏ ரோசெல் மற்றும் ஓ சீரி ஆகியோரின் கலவை மற்றும் எதிர்வினைகளைப் படித்தார். எரிக் சாட்டி ஆரம்பகால இசை பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், 80-90 களில் உள்ளது. இந்த பாடகர் மற்றும் உறுப்பு, பியானோ சுழற்சி "குளிர் நாடகங்கள்" மற்றும் அனைத்து அறியப்படும் "Gymnopedias" "ஏழை மக்களின்" ஆகும்.

கூட்டுறவு உடன் ஒத்துழைப்பு. பாலே "தி பரேட்"

ஏற்கனவே 1920 களில், சாய் ஒரு விசித்திரமான அமைப்பு மற்றும் அசாதாரண பெயர் கொண்ட பியானோ துண்டுகளை தேர்ந்தெடுத்து வெளியிட்டது: "குதிரை தோல்," "மூன்று பேய்கள் படிவம் ," "உலர்ந்த கருக்கள்," மற்றும் "தானியங்கி விளக்கங்கள்." அதே சமயம், வால்ட்ச்சின் தாளில் பல வெளிப்படையான, மிகவும் மெல்லிசை பாடல்களை எழுதினார், இது பொது மக்களின் ஆன்மாவில் விழுந்தது. 1915 இல், நாடக ஆசிரியர், கவிஞரும் இசை விமர்சகருமான ஜீன் காக்டூவுடன் ஒரு அறிமுகமான அறிமுகத்தை சாத்தி எதிர்பார்த்தார். அவரைப் பிக்ஸோவுடன் இணைந்து, டிஜாகிவ்வின் புகழ்பெற்ற இசைக்கலைஞருக்கான ஒரு பாலே உடன் இணைந்து உருவாக்கும் முன்மொழிவு வந்தது. 1917 ஆம் ஆண்டில் அவர்களின் பிள்ளைகள் - பாலே "பரேட்" - வெளியிடப்பட்டது.

இசையமைப்பாளரும் அவரது கூட்டாளிகளும் நிறுத்தவில்லை, விமர்சகர்களின் தாக்குதல்களிலும் பொதுமக்களின் உரத்த கண்டனத்திற்கும் காரணம், இசையமைப்பிற்கான வேண்டுமென்றே, உன்னதமான ஒற்றுமை மற்றும் இசைக்கு இசைவுக்கான வேண்டுமென்றே இகழ்வுணர்வு, ஒரு தட்டச்சுப்பொறி, கார் சைரன்ஸ் மற்றும் பிற விஷயங்களைப் போன்ற அன்னிய ஒலிகளைக் கொண்டது. பாலே "பரேட்" இன் இசை மியூசிக் ஹாலுக்கு ஒரு பதிலைக் கொடுத்தது, மற்றும் கருப்பொருள்கள் தெருக்களில் பாடிய பாடல் வரிகள் போன்றவை.

நாடகம் "சாக்ரடீஸ்"

1918 ஆம் ஆண்டில், சதி ஒரு வித்தியாசமான வேலை எழுதினார். "சாக்ரடீஸ்" பாடலுடன் கூடிய சிம்போனி நாடகம், இதற்காக பிளாட்டோவின் ஆசிரியரின் அசல் உரையாடல்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன, ஒதுக்கப்பட்டவை, தெளிவானவை மற்றும் கடுமையானவை. பொதுமக்களுக்கு எந்த ஒலி மற்றும் விளையாட்டுகள் இல்லை. இந்த எதிர்விளைவு "பரேட்", அவர்களின் எழுத்துக்களுக்கு இடையே ஒரு வருடம் மட்டுமே இருந்தது. "சாக்ரடீஸ்" முடிவில், எரிக் சட்டி, சாதாரண விவகாரங்களுக்கான பின்னணியாக சேவை செய்யும், இணைக்கும் இசை, என்ற கருத்தை ஊக்குவித்தார்.

வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள்

அவரது பிஸியாக வாழ்ந்த சட்டி பாரிஸ் அதே புறநகர் பகுதியில் வாழ்ந்து வந்தார். "ஆறு" உட்பட அவரது பழைய நண்பர்களுடன் அவர் சந்திக்கவில்லை. எரிக் சட்டி அவருக்கு இசையமைப்பாளர்களின் புதிய வட்டத்தைச் சேர்த்தார். இப்போது அவர்கள் தங்களை "அர்கே பள்ளி" என்று அழைத்தார்கள். க்ளைக்-பிளாயெல், சோஜே, ஜேக்கப், மற்றும் நடத்துனர் டீஸோமர் ஆகியோர் இருந்தனர். இசைக்கலைஞர்கள் ஒரு ஜனநாயக இயல்பின் புதிய கலை பற்றி விவாதித்தனர். சட்டி மரணம் பற்றி யாருக்கும் தெரியாது. அது மூடப்பட்டிருக்கவில்லை, அவர்கள் அதைப் பற்றி பேசவில்லை. புத்திசாலித்தனமாக சென்றார். இருபதாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் மட்டுமே அவரது கலை, இசை மற்றும் தத்துவம் ஆகியவற்றில் மீண்டும் ஆர்வம் காட்டினார்.