19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ரஷியன் இலக்கியத்தில் வீட்டின் படத்தை (ஒரு கட்டுரை)

19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ரஷியன் இலக்கியம் - வண்ணமயமான எழுத்துக்கள் நிறைந்த வலுவான நாடகத்தன்மை கொண்ட காட்சிகள், தெளிவான பாத்திரங்கள், ஒரு ஆதாரமாக. ரஷியன் இலக்கியத்தில் வீட்டின் படம் - வலிமையான, குறிப்பு ஒன்று, கவனத்தை ஈர்ப்பதில் அவரை இருக்க செய்வதற்கு காரணமாக அமைந்தது. "ஹவுஸ்," எழுத்தாளர்கள் கருத்தாக்கங்களைப் கவிஞர்களின் ஒரு பிரதிபலிப்பு நாம் இந்த கட்டுரையில் ஆராய வேண்டும்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கியம். கதைச்சுருக்கம்

இலக்கியம் இந்தக் காலமானது - வலிமையான ஒன்று, சக்திவாய்ந்த மற்றும் இலக்கியம் மற்றும் பொதுவாக ரஷியன் மொழி ஆகிய இரண்டிலுமே விதி தீர்மானிக்கப்படுகிறது. அவர் "கவிதை பொற்காலமாக" என்றே அழைக்கப்பட்டது. ஆனால் அன்றைய உரைநடை, கூட, இல்லை தாழ்வான இருந்தது, அது பாதுகாப்பாக கடிதம் நியதிகள் தோற்றம் ஒரு மாதிரி அழைக்க முடியும்.

இந்த நூற்றாண்டில் புஷ்கின் மற்றும் அவரது ஆசிரியர் சுகோவ்ஸ்கியும், Tiutchev மற்றும் Fet பணியாற்றினார். உலக புகழ்பெற்ற லியோ டால்ஸ்டாய் மற்றும் ஃபெடோர் Mihaylovich தாஸ்தோவ்ஸ்கி, செக்கோவ் மற்றும் கோர்க்கி போட்டியாளர்கள், Nekrasov மற்றும் Turgenev இப்போது உலகம் முழுவதும் அறியப்பட்ட தங்கள் முத்துக்களின் உருவாக்கப்பட்டது. இச்சமயத்தில் பல தகுதி படங்கள் வந்துள்ளன. நேரம் ரஷியன் இலக்கியத்தில் வீட்டின் படம் - மிகவும் சக்தி வாய்ந்த மற்றும் மறக்கமுடியாத ஒன்று, இவரது ரஷியன் அம்சங்கள் மற்றும் புதிய உலக போக்குகள் சாதகமான அதே நேரத்தில் உணர்வும்.

செஞ்சுரி படிப்படியாக நிதர்சனம் மற்றும் சமூக ரியலிசம் நகர்ந்து ரொமான்டிசிச வளர்ச்சி ஆரம்பித்தார். நகைச்சுவை படைப்புகள் புரட்சிகர அச்சத்துடனும் மற்றும் மாற்றம் ஆசை ஊடுருவியுள்ளபோதிலும் செய்யப்பட்டனர்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷியன் இலக்கியத்தில் வீட்டின் படத்தை

"வீடு" என்ற கோட்பாடு பெரும்பாலும் "தாயகத்திற்கு 'என்னும் கருத்தாக்கம் கை செல்கிறது. எழுத்தாளர்கள் 19 கொந்தளிப்பான நூற்றாண்டு வீட்டில் கவனத்தை நிறைய வழங்கப்பட்டுள்ளது ஏன் ஒருவேளை தான். வீட்டில் அடிக்கடி நடவடிக்கை முக்கிய தளத்தில் இருந்தது, மிகவும் வியத்தகு நிகழ்வுகளை அது நடந்தது. ஹீரோஸ் தங்கள் மூதாதையர் மரபுகளில் மற்றும் குடும்ப கொள்கைகளை தொடர்புடைய வீட்டுவசதி.

பல எழுத்தாளர்கள் முக்கிய மற்றும் இரண்டாம் நிலை எழுத்துக்கள் வீடுகள் சுற்றி தங்கள் கதைகளில் நிறுத்தி வைத்துள்ளனர். வீட்டில் உரிமையாளர் மற்றும் அவரது சகாக்கள் தொடர்புடையதாக உள்ளது.

XIX- இல் நூற்றாண்டின் கிளாசிக்கல் உரைநடையில் வீட்டின் படத்தை

புஷ்கின், டால்ஸ்டாய் மற்றும் செக்கோவ்: நாம் கலை வெளிப்பாடு மூன்று சின்னமான தலைமைகளை வீட்டின் படத்தை சோதிப்பார்கள்.

ரஷியன் இலக்கியத்தில் வீட்டின் ஏ எஸ் Pushkinu படத்தை நன்றி இரண்டு விளக்கங்களைக் கொண்டுள்ளது. யூஜின் மற்றும் டடீஅணா - எங்களுக்கு நாவல் "யூஜின் Onegin" மற்றும் அதன் கதாபாத்திரங்கள் உதாரணங்களைச் விரிவாக அவர்களை ஆராய்வோம்.

யூஜின் வீட்டில் - எ போரிங் இடத்தில் ஓய்வெடுக்க. தனது வீட்டிற்கு குறிப்பாக மதிப்பிற்குரிய அணுகுமுறை யூஜின் உணரவில்லை. மற்றொரு விஷயம் - டடீஅணா homebody. வீட்டில், அவர் படிப்பதை மற்றும் கனவு, ஊசிக்கோர்ப்புவேலை. ஷி - ஒரு உண்மையான இல்லத்தரசி, அவரின் வீட்டின் மிகவும் வசதியான மற்றும் வசதியாக இருக்கும். அது மிகவும் எளிதாக அகால உணர்வுகளை Onegin, நிராகரிக்க ஏன் ஒருவேளை இது. அவர் ஒரு உண்மையான, கண்ணியமான வீடில்லாதவர்கள், இப்போது அது - தன் அதிகபட்ச மதிப்பாக. மற்றும் ரீடர் டடீஅணா கூட எண்ணங்கள் நாவல் பாத்திரம் மற்றும் அவரது ஆன்மா உள்ள செயல்கள், கதவை ஒரு குறிப்பிட்ட நபர் மூடப்பட்டுள்ளது என்றால், அது எப்போதும் என்று, தங்கள் வீடுகளில் தீட்டுப்படுத்தும் முடியாது என்பதை உணர்கிறார். இவ்வாறு புஷ்கின் உள்ள வீட்டின் படத்தை அமைதி, அமைதி, தார்மீக தூய்மை ஒரு சின்னமாக உள்ளது.

Lva உள்ள வீட்டின் படத்தை புஷ்கின் விளக்கத்தை சற்றே வேறுபட்டிருந்தாலும் Tolstogo. இடையில் குறிப்பிட வேண்டிய வேறுபாடு டால்ஸ்டாய் மற்றும் வீடுகளின் நடவடிக்கை ஒரு முக்கிய தளம், மற்றும் "குடும்ப நெஸ்ட்" அதன் மரபுகள், வரலாறு மற்றும் மர்மம் ஒரு வகையான பாத்திரம் தோற்றம் வருகிறது என்று. ராஸ்டாவ் மற்றும் Bolkonsky (மற்றும் Kuragin) இன் வீடுகளில் "வார் அண்ட் பீஸ்" மிக முக்கியமான நிகழ்வுகள். இந்த வழக்கில், அது இந்த நினைவுச்சின்ன பணியின் தலைப்பை விளக்கத்தை நினைவு கூருதல் முக்கியமாகும். மக்கள் மற்றும் அவர்களது வாழ்வில் இல்லை "மாநில NEvoyny", மற்றும் விரிவான சமாதான - "போர் 'என்னும் கருத்தாக்கம் எந்த விளக்கமும், ஆனால் இங்கே உலகம் என்பதன் கருத்துப் தேவை. உண்மையில், Lva Tolstogo நாவல்களும் வீடுகள் விளக்கங்கள் உள்ளே மற்றும் வெளியே, தங்கள் உட்புறம் மற்றும் வளிமண்டலத்தில் விண்வெளி நிறைய வைத்துப் பார்த்தால், இது ரஷியன் இலக்கியத்தில் டால்ஸ்டாயின் வீட்டில் மற்றும் குடும்பத்தின் படத்தை கிளாசிக் இலக்கிய மரபுகள் பல வாரிசான ஒரு உதாரணம் என்ற கேள்வியை எழுப்புகிறது.

ஏ P.Chehova கருத்து வீட்டில் அவரது சமீபத்திய நாடகம் பெரும் விரிவாக தெரிய வருகிறது "செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்." சதி ஏனெனில் வாழ்க்கை கடினமான சூழ்நிலையில் அதன் வம்சம் இழக்கிறது மற்றும் அவரது காதலி செர்ரி பழத்தோட்டம் பிரிவேன் வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளது என்று ஒரு உன்னத வகையான கதை. பெரிய எழுத்தாளர் படைப்புகளை முற்காலத்திலும் தற்போதும் விழுமிய மற்றும் அன்றாட இன்றளவும். ஹவுஸ் இங்கே குடும்ப கூடு, மற்றும் ஆறுதல், மற்றும் வலுவான "தங்கள் காலில் நின்று," Ranevskayas குடும்ப குறிக்கிறது. அவர்கள் வீட்டை விற்று தனது மகனின் இறப்பிற்குப் பிறகு நகர்த்த போது, எல்லாம் தலைகீழாக உள்ளது. செர்ரி ஆர்ச்சர்ட், அது மிகுந்த மூலாதாரத்தை மதிப்பு இல்லை, பார்க்கப்படுகின்றது. வகையான ஆன்மா - ஆனால் அதன் மதிப்பு பணம் எண்ணி இல்லை, வீடு மற்றும் உடலின் வீடு, தோட்டம் இருந்தது.

படைப்புகளை சுருக்கமான அறிக்கை

ஆராய்ச்சி தலைப்புகளில் அற்புதமான பல்வேறு ரஷியன் இலக்கியம் எங்களுக்கு வீட்டின் படத்தை கொடுக்க முடியும். தொகுப்புகள், துரதிருஷ்டவசமாக, XIX- இல் நூற்றாண்டின் எழுத்தாளர்களுக்கான வீட்டில் பொருள் அனைத்து வண்ணங்களையும் தெரிவிப்பதற்கு முடியாது, ஆனால் நாம் அனைவரும் அம்சங்கள் முக்கிய பொதுவான தனிப்படுத்தி சுருக்கிக் கூறலாம்:

• ஹவுஸ் - ஒரு கூடு போன்ற.
• அது ஒரு வகையான பாரம்பரியம் மற்றும் வரலாறு குறிக்கிறது.
• இது பெரும்பாலும் உற்பத்தியில் நடவடிக்கை முதன்மை தளம்.

எழுத்தாளர்கள் அவரது எழுத்துக்கள் குடும்ப வீட்டில் விவரிக்க எந்த மை தவிர்க்கலாம். அவர்களில் பெரும்பாலோர் தங்கள் தந்தையரும், பாட்டனார்களும் இருந்து பெறப்பட்ட வாழ்ந்து மதிப்புமிக்கவையாகவும் அவரை மரியாதைக்குரிய தோட்டங்கள். வீட்டிற்கு தெனாவட்டு மற்றும் அது கண்டுபிடித்து பெரும்பாலும் பாத்திரம், அது சாகச முன்னிலையில் / இல்லாத இயல்பை வரையறுக்கிறது.

XX நூற்றாண்டின் இலக்கியம். கண்ணோட்டத்தை

XIX- இல் நூற்றாண்டின் இலக்கிய மரபுகள் பதிலாக அது நூற்றாண்டு XX இல் கண்டுபிடிப்பு சவால் இருந்தது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷியன் இலக்கியத்தில் வீட்டின் படத்தை நூற்றாண்டு முன்னோடி வேறுபட்டு அம்சங்கள் மாறும்.

இந்த காலகட்டத்தில் பின்னர் "சில்வர் வயது" என்று பெறுவீர்கள். அது ஆதாரங்கள் மற்றும் வளரும் போக்குகள் மற்றும் திசைகளில் நிறைய எடுக்கிறது. யதார்த்தம் நவீனத்துவத்தை நுழைகிறது மற்றும் நவீனத்தை துண்டுகள்-நீரோட்டங்கள் டஜன் கணக்கான ஒரு நொறுங்கிவிடுகிறது: Acmeism மற்றும் ஃப்யூச்சரிசம், அடையாளமும் புதுமை விரும்பிகள். சாவி கருப்பொருள்கள் மற்றும் பிரச்சினைகள்: வாழ்வா சாவா, மற்றும் விவாதங்களின் பொருள் நித்திய தார்மீக மதிப்புகள் சவால், "புதிய" பாணி தேடல் மற்றும் ஒரு புதிய ஹீரோ. மதம் மற்றும் உள்ளுணர்வு கடந்து தோளோடு தோள் நடந்து இருவரும் போட்டியாளர்கள் தங்கள் மரபுகளில் செலவுகள் ஆனார்.

இந்த வயது வருகிறது Yesenin மற்றும் Ahmatova Mayakovsky மற்றும் தொகுதி ஆச்சரியமான Velemir Hlebnikov Sologub மற்றும் வருத்தமாக போன்ற படைப்பாற்றல் கவிஞர்கள் குறித்தது. உரைநடை வளர்ச்சி மற்றும் புதிய நடைமுறைகளை தேடி பின்தங்கியுள்ளது உள்ளது. யதார்த்தை செல்கிறது கற்பனைக்கதை உங்கள் அறிக்கையை Merezhkovsky, கோர்க்கி உருவாக்கவும். இந்த பி பாஸ்டெர்நாக் மூலம் புத்திசாலித்தனமான "டாக்டர் ஷிவாகோ" எழுதுமாறு மற்றும் N. கோகோல் மூலம் "டெட் சோல்ஸ்" வேலை முடிக்க நேரம்.

வீட்டின் படத்தை 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷியன் இலக்கியம். நாவல் "ஹவுஸ்," Abramova

எழுத்தாளர் எஃப் Abramov உங்கள் சரவுண்ட் துயர விவகாரம் அழைத்து - "ஹவுஸ்." அதில், அவர் மரணம் மற்றும் ரஷியன் கிராமப்புறங்களில் சரிவு பற்றி பேசுகிறார்.

கதாநாயகன் ஒரு சிறிய கிராமத்தில் தனது சகோதரியின் வீட்டில் இருந்து திரும்பும் அங்கே தங்கியிருந்த நினைவு. வீட்டின் பின்னணியில் குடும்ப வாழ்க்கையில் முக்கிய நிகழ்வுகள் விரிவடைகிறது.

பின்னர், வீட்டை விற்று, இரண்டு இலக்க சின்னமாக மாறும்: ஒரு புறம், அவர் பழைய மற்றும் புதிய இருக்க வேண்டும், ஆனால் மற்ற - அனைத்து நினைவுகள் உள்ளன, ஒரு வலிமை மற்றும் அவரது நடத்தை இருந்தது. தனது தந்தையின் வீட்டில் போராட தயாராக கடந்த படைகள் இருந்து லிசா நாவலை நாயகி, அவர் கூட மறுவிற்பனையாளரை கைகளில் அலட்சியம் இல்லை பாதிக்கப்பட்ட அவரது வீட்டில் அரை சிதைத்துவிட்டாள்.

ஹவுஸ் பாஸ்டெர்நாக் மற்றும் கோகோல்

ரஷியன் இலக்கிய நூல்கள் வீட்டின் படத்தை தெளிவாக போரிஸ் பாஸ்டெர்நாக் வின் கொண்டாடப்பட்ட தலைகாட்டியிருக்கிறார் "டாக்டர் ஷிவாகோ." இங்கே, சிந்தனை மற்றும் தங்குமிடம் ஒரு வழி வெளி இடையூறுகளிலிருந்தும் ஹீரோ உள் உலகம் பாதுகாக்கிறது வீட்டில் செயல்படுகிறது. ஆனால் வீட்டில் சரிவு, மற்றும் நீங்கள் மட்டுமே தங்களை இருக்க முடியும் வேண்டும் என்று நான்கு சுவர்களுக்குள், உங்கள் எண்ணங்கள் வைக்க வேண்டும் என்று ஒரு நினைவூட்டல் விட ஒருவேளை ஏதாவது மற்றும் கூட்டத்தில்.

அவரது "டெட் சோல்ஸ்" இல் கோகோல் வீட்டில் முற்றிலும் புராணக் கதைகள் மற்றும் அர்த்தப்பூர்வமான பெறுகிறது. எலிஜா மேனர் சிதைவு மற்றும் அழிவு, சிதைவு நிராகரிப்பும் ஒரு சோகமான படம். ரஷியன் இலக்கியத்தில் வீட்டின் படத்தை போன்ற ஏழை நிலையில் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது இருந்ததில்லை. மற்றும் அனைத்து ஏனெனில் வழி நிகோலாய் வீட்டில் அதன் உரிமையாளர் ஆத்மா மறைக்கும் - எலிஜா. அவர் பழைய மற்றும் மிகவும் வறுமையில் வீழ்ந்துவிட்ட தனது அணுகுமுறையை பிடிபட்டார், இது உயர் நேரம், அல்லது மறு சீரமைக்கப்பட்ட, பழைய, அல்லது சிதையும் பெற அவரது இயலாமையையே இடிபாடுகள் கீழ் புதைப்பதும் உள்ளது.

கண்டுபிடிப்புகள்

தனது சொந்த ஒவ்வொரு வயது தங்கள் ஹீரோக்கள் பார்க்க. வீட்டின் வெறும் வேறு படத்தை ரஷியன் இலக்கியம் தோன்றும் (இரண்டும் காலம் பற்றி கட்டுரை நீங்கள் XIX- இல் மற்றும் XX நூற்றாண்டுகளில் கட்டிடத்தின் ஒரு ஒட்டுமொத்த உணர்வை கொடுக்கும்).

செஞ்சுரி முன்னோடி வீட்டில் குடும்பம் கூடு, பாரம்பரியம் மற்றும் பிறந்த கதைகள் ஒரு களஞ்சியமாக, பாத்திரங்கள் ஆனால் பாத்திரங்கள் விதி மட்டுமே உடைய பொருள் பிரதிபலிக்கிறது.

வீட்டில் ஏற்கனவே வித்தியாசமானது இருபதாம் நூற்றாண்டின் சொந்தமானது. அது ஒரு நிலைமாற்றமே ஒரு அடையாளமாக இருந்தது மற்றும் சில நேரங்களில் ஒரு புதுப்பிப்பு தேவைப்படுகிறது, பின்னர் அதை விட்டொழிக்க.

ரஷியன் இலக்கியத்தில் வீட்டின் காம்ப்ளக்ஸ் மற்றும் தெளிவற்ற செயல்கள் படம். வாதங்கள் படைப்புகள் தங்களை காணலாம்.